Στο τέλος του 18ου και του πρώτου μισού του 19ου αιώνα, η ρωσική λογοτεχνία έκανε μια σημαντική ανακάλυψη στην ανάπτυξή της. Σε λίγες δεκαετίες, έχει γίνει το πιο προηγμένο στον κόσμο. Τα ονόματα των Ρώσων συγγραφέων έγιναν γνωστά σε όλο τον κόσμο. Pushkin, Tolstoy, Dostoevsky, Gogol, Griboyedov - αυτά είναι μόνο τα πιο διάσημα ονόματα.
Κάθε τέχνη υπάρχει εκτός του χρόνου, αλλά ταυτόχρονα ανήκει στον δικό της χρόνο. Για να κατανοήσετε οποιαδήποτε εργασία, πρέπει να νιώσετε όχι μόνο το περιβάλλον της, αλλά και το πλαίσιο της δημιουργίας της. Αν δεν γνωρίζετε ότι η εξέγερση του Πούγκατσεφ ήταν μια από τις μεγαλύτερες απειλές για την ύπαρξη του ρωσικού κράτους σε ολόκληρη την ιστορία του, η κόρη του καπετάνιου του Πούσκιν μπορεί να θεωρηθεί δακρυσμένο ψυχολογικό δράμα. Όμως, στο πλαίσιο του γεγονότος ότι το κράτος μπορεί να σταματήσει, και οι ψυχές των ανθρώπων να παραμένουν σταθερές ταυτόχρονα, οι περιπέτειες του Pyotr Grinev φαίνονται κάπως διαφορετικές.
Με την πάροδο του χρόνου, πολλές πραγματικότητες ζωής αλλάζουν ή χάνονται. Και οι ίδιοι οι συγγραφείς δεν έχουν την τάση να «μασούν» λεπτομέρειες που είναι γνωστές σε όλους κατά τη στιγμή της γραφής. Κάτι στα έργα πριν από διακόσια χρόνια μπορεί να γίνει κατανοητό κάνοντας απλές έρευνες. Το γεγονός ότι οι «ψυχές» είναι σκλάβοι ή ποιοι είναι μεγαλύτεροι: ένας πρίγκιπας ή μια μέτρηση μπορεί να βρεθεί με δύο κλικ. Υπάρχουν όμως και πράγματα που απαιτούν λίγο περισσότερη έρευνα για να εξηγήσουν.
1. Είναι ενδιαφέρον ότι η μάλλον τυποποιημένη εθιμοτυπία της ρωσικής κοσμικής κοινωνίας και της ρωσικής κλασικής λογοτεχνίας εμφανίστηκε περίπου την ίδια στιγμή. Φυσικά, τόσο η εθιμοτυπία όσο και η λογοτεχνία υπήρχαν πριν από αυτό, αλλά ήταν στο τέλος του 18ου - πρώτου μισού του 19ου αιώνα που άρχισαν να εξαπλώνονται ιδιαίτερα ευρέως. Έτσι, η αγένεια άλλων λογοτεχνικών χαρακτήρων όπως ο Taras Skotinin ή ο Mikhail Semyonovich Sobakevich μπορεί να εξηγηθεί από την άγνοιά τους για τις περιπλοκές της εθιμοτυπίας.
2. Στην αρχή της κωμωδίας του Denis Fonvizin "The Minor", η κυρία Prostakova τιμωρεί το serf για ένα κακτάν ραμμένο. Τα ρούχα, προφανώς, είναι πολύ άσχημα ραμμένα - ακόμη και ο αυτοσχεδιασμένος αφέντης ο ίδιος το παραδέχεται και καλεί την οικοδέσποινα να στραφεί σε έναν ράφτη που διδάσκεται να ράβει. Ανταποκρίνεται - όλοι οι ράφτες έμαθαν από κάποιον, ποιο είναι το δύσκολο κομμάτι; Δεν διστάζει να αποκαλέσει τα επιχειρήματα του δουλοπάρου «κτηνοτροφικό». Αυτή η σκηνή δεν είναι υπερβολή του συγγραφέα. Όλοι αυτοί οι Γάλλοι κυβερνήτες, οι quafers, οι ράφτες, κ.λπ., θα μπορούσαν να προσφερθούν από μια μάλλον ασήμαντη ελίτ των ευγενών. Οι περισσότεροι από τους μικρούς ευγενείς ευγενείς γίνονταν με πληρεξούσια, dunks και βάτραχους. Ταυτόχρονα, οι απαιτήσεις για τους εγχώριους τεχνίτες ήταν υψηλές. Εάν δεν ανταποκρίνεστε - ίσως στο στάβλο κάτω από το μαστίγιο.
3. Πολλά επεισόδια καταναγκαστικού γάμου που περιγράφονται στη ρωσική λογοτεχνία, στην πραγματικότητα, μάλλον στολίζουν την πραγματικότητα. Τα κορίτσια παντρεύτηκαν χωρίς να γνωρίζουν τη γνώμη τους, χωρίς να συναντήσουν τον γαμπρό, με τη σειρά. Ακόμη και ο Πέτρος αναγκάστηκα να εκδώσω ένα διάταγμα τρεις φορές που να απαγορεύει το γάμο νέων χωρίς χρονολόγηση. Μάταια! Ο αυτοκράτορας, ο οποίος οδήγησε πολλές χιλιάδες στρατεύματα σε μάχη, πριν από το οποίο η Ευρώπη ήταν δέος, ήταν αδύναμος. Για μεγάλο χρονικό διάστημα στις εκκλησίες, ερωτήσεις σχετικά με το αν οι νέοι θέλουν να παντρευτούν και αν η απόφασή τους είναι εθελοντική προκάλεσε χαρούμενο γέλιο στις άκρες του ναού. Ο Νίκολας Ι, απαντώντας σε μια επιστολή της κόρης του Όλγα, η οποία ζήτησε ευλογία για το γάμο, έγραψε: μόνο έχει το δικαίωμα να αποφασίσει τη μοίρα της σύμφωνα με την έμπνευση του Θεού. Ήταν σχεδόν ελεύθερη σκέψη. Οι γονείς αντιμετώπισαν τις κόρες τους ως περιουσία τους ή ακόμα και κεφάλαιο - ο γάμος παρουσιάστηκε ως σωτηρία για τους ηλικιωμένους γονείς που έμειναν χωρίς ένα κομμάτι ψωμί. Και η έκφραση «για την προστασία της νεολαίας» δεν σήμαινε καθόλου υπερβολική ανησυχία για την αγαπημένη του κόρη. Η μητέρα ενός κοριτσιού, παντρεμένη σε ηλικία 15 ετών, εγκαταστάθηκε με τον νεαρό και δεν επέτρεπε στον σύζυγό της να ασκήσει τα δικαιώματά του. Ο διάσημος playboy της Πετρούπολης, πρίγκιπας Alexander Kurakin, απέκτησε τη φήμη του μέχρι την ηλικία των 26 Αποφασίζοντας να εγκατασταθεί, επέτρεψε στον εαυτό του να παντρευτεί την κόρη της Πριγκίπισσας Ντάσκοβα (την ίδια φίλη της αυτοκράτειρας Αικατερίνης, η οποία είναι η εκπαίδευση, η Ακαδημία Επιστημών, θεατρικά έργα και περιοδικά). Αφού δεν έλαβε προίκα, ούτε σύζυγο, ο Κουρακίν υπέμεινε για τρία χρόνια και μόνο τότε έφυγε.
Βασίλι Πουκέρεφ. "Άνισος γάμος"
4. Η πλοκή της ιστορίας "Φτωχή Λίζα" του Νικολάι Καραμζίν είναι μάλλον ασήμαντη. Η παγκόσμια λογοτεχνία δεν στερείται ιστοριών για ερωτευμένα κορίτσια που δεν βρήκαν την ευτυχία ερωτευμένη για ένα άτομο από άλλη τάξη. Ο Karamzin ήταν ο πρώτος συγγραφέας της ρωσικής λογοτεχνίας που έγραψε μια χακαρισμένη πλοκή από την άποψη του ρομαντισμού. Η ταλαιπωρία της Λίζας προκαλεί μια καταιγίδα συμπάθειας από τον αναγνώστη. Ο συγγραφέας είχε την αδυναμία να περιγράψει με ακρίβεια τη λίμνη στην οποία πνίγηκε η Λίζα. Η δεξαμενή έχει γίνει τόπος προσκυνήματος για ευαίσθητες νεαρές κυρίες. Μόνο, κρίνοντας από τις περιγραφές των σύγχρονων, η ισχύς αυτής της ευαισθησίας ήταν υπερβολική. Τα ήθη των εκπροσώπων των ευγενών είναι ευρέως γνωστά μέσα από τις ίδιες περιπέτειες του A.S. Pushkin ή των συγχρόνων του, των Decembrists. Οι κάτω κύκλοι δεν υστερούσαν. Κοντά σε μεγάλες πόλεις και σε μεγάλα κτήματα, το ενοίκιο σπάνια ξεπερνούσε τα 10-15 ρούβλια ετησίως, οπότε ακόμη και μερικά ρούβλια που ελήφθησαν από έναν κύριο που ήθελε στοργή ήταν μεγάλη βοήθεια. Μόνο ψάρι βρέθηκε στις λίμνες.
5. Στην ποιητική κωμωδία "Woe from Wit" του Alexander Griboyedov, όπως γνωρίζετε, υπάρχουν δύο μικρές συνδεδεμένες γραμμές. Συμβατικά, μπορούν να ονομαστούν «αγάπη» (το τρίγωνο Chatsky - Sophia - Molchalin) και «κοινωνικοπολιτική» (σχέση του Chatsky με τον κόσμο της Μόσχας). Με το ελαφρύ χέρι του V.G. Belinsky, αρχικά δίνεται περισσότερη προσοχή στο δεύτερο, αν και το τρίγωνο είναι πολύ πιο ενδιαφέρον με τον δικό του τρόπο. Κατά τη διάρκεια των χρόνων σύνταξης της κωμωδίας, ο γάμος με ένα περισσότερο ή λιγότερο ευγενές κορίτσι έγινε πρόβλημα. Οι πατέρες σπατάλησαν με σιγουριά την περιουσία τους, χωρίς να αφήνουν προίκα για τις κόρες τους. Γνωστό αντίγραφο ενός από τους φίλους του A. Pushkin, που πήρε το φως. Όταν ρωτήθηκε ποιος παντρεύτηκε το ορφανό NN, απάντησε δυνατά: "Οκτώ χιλιάδες δουλοπάροικοι!" Επομένως, για τον πατέρα της Σοφίας Φάμοσοφ, το πρόβλημα δεν είναι ότι ο υποσχόμενος γραμματέας Μόλκαλιν περνά τις νύχτες του στο υπνοδωμάτιο της κόρης του (πρέπει να πω, αγνός), αλλά φαίνεται ότι ο Τσάτσκυ, που ξέρει πού πέρασε τρία χρόνια, ξαφνικά επέστρεψε και μπερδεύτηκε όλα τα χαρτιά. Ο Famusov δεν έχει χρήματα για μια αξιοπρεπή προίκα.
6. Από την άλλη πλευρά, η άφθονη προσφορά νυφών στην αγορά γάμου δεν έβαλε τους άνδρες σε προνομιακή θέση. Μετά τον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812, εμφανίστηκαν πολλοί ήρωες. Αλλά η πρακτική της Αικατερίνης, η οποία πρόσθεσε εκατοντάδες ή και χιλιάδες ψυχές στα βραβεία, έληξε εδώ και πολύ καιρό. Κρεμασμένος με παραγγελίες και επίτιμα όπλα, ο συνταγματάρχης θα μπορούσε κάλλιστα να έχει μισθό. Τα κτήματα έδωσαν όλο και λιγότερο εισόδημα, και υποθηκεύθηκαν και υποθηκεύθηκαν εκ νέου. Επομένως, οι γονείς των «προίκων» δεν κοίταξαν ιδιαίτερα τις τάξεις και τις τάξεις. Ο στρατηγός Arseny Zakrevsky, ο οποίος εμφανίστηκε καλά κατά τη διάρκεια του πολέμου, και στη συνέχεια εργάστηκε ως αρχηγός στρατιωτικών πληροφοριών και αναπληρωτής αρχηγός του στρατηγού (Στρατηγός), σκόπευε να παντρευτεί έναν από τους εκπροσώπους του πολυάριθμου Τολστόι. Για ένα κορίτσι με την ονομασία Agrafena έδωσαν 12.000 ψυχές, οπότε για να παντρευτεί, πήρε ένα προσωπικό ραντεβού με τον αυτοκράτορα Αλέξανδρο Ι. Αλλά ο διάσημος στρατηγός Alexei Ermolov, αφού δεν μπορούσε να παντρευτεί το αγαπημένο του κορίτσι λόγω της «έλλειψης πλούτου» του προσπαθεί να ξεκινήσει μια οικογένεια και έζησε με καυκάσιες παλλακίδες.
7. Το «Deromantization» είναι ένας λαμπρός όρος που επινοήθηκε από κριτικούς για να περιγράψει την ιστορία του A. Pushkin «Dubrovsky». Ας πούμε, ο ποιητής σκότωσε σκόπιμα τον ήρωά του, περιγράφοντας το ατελείωτο πόσιμο του στην Πετρούπολη, κάρτες, μονομαχίες και άλλα χαρακτηριστικά της ανεξέλεγκτης ζωής των φρουρών. Ταυτόχρονα, το πρωτότυπο του Troekurov ήταν επίσης απαλλαγμένο. Ο Tula και ο γαιοκτήμονας Ryazan Lev Izmailov για περισσότερα από 30 χρόνια βασάνισαν τους δουλοπάρους του με κάθε δυνατό τρόπο. Ο Ιζμαλόφ ήταν ένας από αυτούς που αποκαλούνταν «στήριξη του θρόνου» - με το ένα χέρι σημάδεψε τους υπηρέτες μέχρι το θάνατο, με το άλλο σχημάτισε μια πολιτοφυλακή για τα δικά του εκατομμύρια ρούβλια και ο ίδιος ανέβηκε κάτω από τις σφαίρες και το μπαμπού. Ο ίδιος ο διάβολος δεν ήταν αδελφός γι 'αυτόν, όχι σαν τον αυτοκράτορα - όταν του είπαν ότι ο Νικόλαος Α΄ είχε απαγορεύσει να τιμωρήσει τους σκλάβους με σίδερο, ο ιδιοκτήτης της γης δήλωσε ότι ο αυτοκράτορας ήταν ελεύθερος να κάνει ό, τι ήθελε στα κτήματά του, αλλά ότι ήταν ο κύριος των κτημάτων του. Ο Izmailov συμπεριφέρθηκε με τον αντίστοιχο τρόπο με τους γείτονες-ιδιοκτήτες του - τους χτύπησε, τους πέταξε με φτερά και ήταν ελάχιστο να αφαιρέσει το χωριό. Οι προστάτες της πρωτεύουσας και οι αγορασμένες επαρχιακές αρχές κάλυψαν τον τύραννο για μεγάλο χρονικό διάστημα. Ακόμα και οι εντολές του αυτοκράτορα σαμποτάρησαν ανοιχτά. Όταν ο Νικολάι έγινε έξαλλος, κανείς δεν φάνηκε να έχει αρκετό. Όλα πήραν από τον Izmailov, και οι γραφειοκράτες το πήραν επίσης.
8. Σχεδόν όλοι οι λογοτεχνικοί ήρωες-αξιωματικοί που έχουν ανέβει σε υψηλές τάξεις, στα μάτια του αναγνώστη, μετά από μερικές δεκαετίες, φαίνονται μεγαλύτεροι από ό, τι ήθελαν οι συγγραφείς. Ας θυμηθούμε τον σύζυγο της Τατιάνα του Πούσκιν, την ηρωίδα του Eugene Onegin. Η Τατιάνα παντρεύτηκε έναν πρίγκιπα, και φαίνεται ότι είναι άντρας προχωρημένων ετών. Δεν πήρε καν επώνυμο, ο Πρίγκιπας Ν, αν και υπάρχουν αρκετά ονόματα και επώνυμα στο μυθιστόρημα. Ο Πούσκιν, έχοντας αφιερώσει το πολύ δώδεκα λέξεις στον πρίγκιπα, δεν αναφέρει ποτέ ότι ήταν μεγάλος. Υψηλή γέννηση, υψηλή στρατιωτική τάξη, σημασία - αυτό αναφέρει ο ποιητής. Αλλά είναι η γενική τάξη που δίνει την εντύπωση του γήρατος. Πράγματι, στο παράδειγμα που έχουμε συνηθίσει, ένας αξιωματικός χρειάζεται πολλά χρόνια για να φτάσει στο αξίωμα του στρατηγού, ακόμη και αν κάποιος δεν λάβει υπόψη το γνωστό ανέκδοτο ότι ο στρατηγός έχει έναν γιο. Αλλά στις αρχές του 19ου αιώνα, οι στρατηγοί ήταν, σύμφωνα με τα σημερινά πρότυπα, γενειοφόροι νέοι. Το Ερμιτάζ έχει μια τεράστια συλλογή πορτρέτων των ηρώων του πολέμου του 1812. Ζωγραφίστηκαν από τον Άγγλο Τζορτζ Ντου, με εντολή του Αλέξανδρου Ι. Σε αυτά τα πορτραίτα, οι γέροι σαν τον Κούτουζοφ μοιάζουν με εξαιρέσεις. Κυρίως νέοι ή μεσήλικες. Ο Σεργκέι Βόλκονσκι, ο οποίος έλαβε την τάξη του στρατηγού στα 25, ή ο Μιχαήλ Ορλόφ, ο οποίος απονεμήθηκε το επάγγελμα ενός στρατηγού στα 26, θεωρήθηκαν νέοι που έκαναν καλή καριέρα. Και ο φίλος του Πούσκιν Raevsky δέχθηκε τον στρατηγό σε ηλικία 29 ετών ως δεδομένο. Μετά από όλα, όλοι εγγράφηκαν στα συντάγματα από την παιδική ηλικία, η διάρκεια της υπηρεσίας ήταν αρκετή ... Έτσι ο σύζυγος της Τατιάνα θα μπορούσε κάλλιστα να είναι μεγαλύτερος από τη σύζυγό του μόνο λίγα χρόνια.
Ο Αλέξανδρος Μπερντιάγιεφ έγινε μεγάλος στρατηγός σε ηλικία 28 ετών
9. Στην ιστορία του A. Pushkin "Shot" υπάρχει ένα μικρό επεισόδιο, με το παράδειγμα του οποίου μπορεί κανείς να κατανοήσει τις επιλογές για τη στρατιωτική σταδιοδρομία των εκπροσώπων των ευγενών στη Ρωσία εκείνη την εποχή. Στο σύνταγμα πεζικού, στο οποίο υπηρετεί ο Count B., έρχεται ένας νεαρός άνδρας που ανήκει σε μια ανώνυμη, αλλά αποκλειστικά ευγενή οικογένεια. Είναι υπέροχα ανατραφεί και εκπαιδεύεται, γενναίος, πλούσιος και γίνεται αγκάθι και αντίπαλος για την καταμέτρηση. Στο τέλος, καταλήγει σε μια μάχη με σπαθί. Φαίνεται να είναι ένα κοινό πράγμα - ένας νεοφερμένος στο σύνταγμα, ένα νέο πράγμα, συμβαίνει. Ωστόσο, το φόντο είναι πολύ βαθύτερο. Οι ιθαγενείς της υψηλότερης αριστοκρατίας πήγαν στους φρουρούς ιππικού ή σταυροφόρους. Ήταν η ελίτ του ιππικού. Αρκεί να πούμε ότι όλος ο εξοπλισμός, ξεκινώντας από το βαρύ γερμανικό άλογο, και τελειώνοντας με επτά παραλλαγές του νόμιμου εντύπου, αποκτήθηκε από τους φρουρούς με δικά τους έξοδα. Αλλά τα χρήματα δεν έλυσαν τα πάντα - ακόμη και για μια μικρή πειθαρχική πράξη όπως το άνοιγμα της πύλης, κάποιος θα μπορούσε εύκολα να πετάξει έξω από το σύνταγμα. Αλλά ήταν δυνατό να γνωρίσουμε το κορίτσι και τους γονείς της χωρίς διαμεσολάβηση, κάτι που δεν επιτρέπεται από τους υπόλοιπους. Οι άνθρωποι, απλούστεροι και φτωχότεροι, εγγεγραμμένοι ως uhlans ή hussars. Εδώ είναι δεκάδες σαμπάνια από το λαιμό και peyzans στο hayloft - ζούμε μια φορά. Ελαφροί ιππείς πέθαναν σε δεκάδες σε οποιαδήποτε μάχη, και η στάση τους απέναντι στη ζωή ήταν κατάλληλη. Αλλά οι χορευτές και οι χούσαρ είχαν επίσης κανόνες συμπεριφοράς και έννοιες τιμής. Και, σε κάθε περίπτωση, κανείς δεν άλλαξε εθελοντικά από το ιππικό στο πεζικό. Και εδώ είναι ένας εκπρόσωπος μιας εξέχουσας οικογένειας, αλλά στο επαρχιακό σύνταγμα πεζικού. Κράτησαν έξω από τους φρουρούς ιππικού, δεν έμειναν ούτε στα μανίκια, ούτε αποσύρθηκαν, προτιμώντας το πεζικό - μια πραγματική, στη σύγχρονη γλώσσα, εξωφρενική. Εδώ είναι ο Κόμη Β., Ο ίδιος, προφανώς, βρέθηκε στο πεζικό όχι από μια καλή ζωή και αναστατώθηκε, αισθανόμενος ένα συγγενικό πνεύμα.
10. Ο Evgeny Onegin, όπως γνωρίζετε, είχε τη δική του "άρχοντα" έξοδο. Ο προπονητής οδήγησε τα άλογα, και ένας πεζός στάθηκε στα τακούνια του βαγονιού. Δεν ήταν πολυτέλεια όπως οι σημερινές λιμουζίνες. Μόνο γιατροί, μικροί καπιταλιστές και έμποροι μπορούσαν να οδηγήσουν σε καροτσάκια parokonny. Όλα τα υπόλοιπα μετακινήθηκαν μόνο σε τέσσερα. Έτσι, ο Eugene, έχοντας πάει στην μπάλα με μισθωμένο άμαξα, με κάποιο τρόπο συγκλόνισε το κοινό. Με τα πόδια, οι κοσμικοί άνθρωποι μπορούσαν να περπατήσουν. Ακόμα και για μια επίσκεψη σε ένα γειτονικό σπίτι, ήταν απαραίτητο να βάλουμε μια άμαξα. Οι υπάλληλοι, σύμφωνα με τη διάθεσή τους, είτε δεν ανοίγουν την πόρτα για τον πεζό, είτε ανοίγουν, αλλά αφήνουν τον επισκέπτη να βγάλει και να επισυνάψει τα εξωτερικά ρούχα κάπου. Είναι αλήθεια ότι αυτή η κατάσταση παρέμεινε μέχρι το 1830 περίπου
11. Μετά την πρεμιέρα του Γενικού Επιθεωρητή, ο Νικόλαος Ι, όπως γνωρίζετε, είπε ότι πήρε τα περισσότερα στην κωμωδία του Νικολάι Γκογκολ. Για την υπεράσπιση του αυτοκράτορα, πρέπει να ειπωθεί ότι, πρώτον, η ανεξέλεγκτη δωροδοκία και η γραφειοκρατική αυθαιρεσία δεν εμφανίστηκαν καθόλου υπό τον Νικόλαο. Δεύτερον, ο αυτοκράτορας γνώριζε καλά τα πάντα και προσπάθησε να καταπολεμήσει τόσο τη διαφθορά όσο και την ανεντιμότητα της γραφειοκρατικής φυλής. Ωστόσο, όλες οι προσπάθειές του μπλοκαρίστηκαν στις ατελείωτες τάξεις 40.000 υπαλλήλων οι οποίοι, σύμφωνα με τον ίδιο τον Νικολάι, κυβέρνησαν τη Ρωσία. Συνειδητοποιώντας την κλίμακα του προβλήματος, οι αρχές προσπάθησαν να το εισαγάγουν σε τουλάχιστον ένα είδος πλαισίου. Το "όχι σύμφωνα με την κατάταξη" του Γκογκόλεφ είναι από εδώ. Ο κυβερνήτης επιπλήττει το τριμηνιαίο - στην τρέχουσα πραγματικότητα είναι η περιοχή - για το γεγονός ότι ο έμπορος του έδωσε δύο αρσενικά (ενάμισι μέτρα) υφάσματος, και το τέταρτο πήρε ένα ολόκληρο κομμάτι (τουλάχιστον 15 μέτρα). Δηλαδή, είναι φυσιολογικό να παίρνουμε δύο arshins. Τα τέταρτα στις επαρχιακές πόλεις είχαν ένα «αριστερό» εισόδημα έως και 50 ρούβλια την ημέρα (οι υπάλληλοι έλαβαν 20 ρούβλια το μήνα). Έως ότου το θέμα αφορούσε τον κρατικό προϋπολογισμό, η μικροδιαφθορά έκλεισε τα μάτια. Και η κλοπή κρατικών χρημάτων ήταν συχνά ατιμώρητη.
12. Ο αφελής του δήμου τον 19ο αιώνα έφτασε στο σημείο ότι μετά την ηχηρή επιτυχία του «Γενικού Επιθεωρητή», ορισμένοι αποφάσισαν σοβαρά ότι τώρα οι δωροδοκίες τελείωσαν. Ένας από τους φιλελεύθερους, που δούλεψε ως λογοκρισία (!), Ο A. V. Nikitenko, στο μυστικό ημερολόγιό του ανησυχούσε ότι τώρα μια τόσο σημαντική, κατά τη γνώμη του, δύναμη στον αγώνα κατά της αυτοκρατίας, καθώς η κρατική κλοπή θα εξαφανιζόταν. Ωστόσο, η εμπειρία ακόμη και περιορισμένου χρόνου και τόπου εκστρατειών για την αποκατάσταση της τάξης έδειξε ότι εάν τιμωρηθούν όλοι οι ένοχοι, οι αξιωματούχοι θα εξαφανιστούν ως τάξη και το έργο του κρατικού μηχανισμού θα σταματήσει. Και το σύστημα που προέκυψε κατά τα χρόνια του πολέμου διείσδυσε τη συσκευή κάθετα. Οι δωροδοκίες μεταφέρθηκαν απευθείας στα υπουργικά γραφεία. Ως εκ τούτου, ο δήμαρχος, αν δεν ήταν σαν τον Σκόζνικ-Νμμχανονόφσκι του Γκόγκολ, ένα άτομο που δεν ήταν ευγενές και χωρίς συνδέσεις απειλήθηκε με τη μέγιστη μεταφορά σε άλλη περιοχή μετά από δύο χρόνια επίσημης συνταξιοδότησης.
13. Ο Gogol έφτασε στο σημείο με τα λόγια του δημάρχου, που απευθύνονταν στον έμπορο: "Θα συνάψετε συμβόλαιο με το θησαυροφυλάκιο, θα το φουσκώσετε κατά εκατοντάδες χιλιάδες, θα φορέσετε σάπιο ύφασμα και, στη συνέχεια, θα δωρίσετε είκοσι ναυπηγεία και θα σας δώσετε ανταμοιβή για αυτό;" Με τα χρόνια, είναι αδύνατο να καταλάβουμε αν η διαφθορά προήλθε από κάτω ή επιβλήθηκε από ψηλά, αλλά τροφοδοτήθηκε, όπως λένε, από τις ρίζες. Οι αγρότες άρχισαν να διαμαρτύρονται για τον ίδιο γαιοκτήμονα Izmailov μόνο όταν, επεκτείνοντας το χαρέμι του, γενικά απαγόρευε το γάμο σε ένα από τα κτήματα του. Πριν από αυτό, έδωσαν τις κόρες τους στα φροντισμένα χέρια του ιδιοκτήτη, και τίποτα. Και οι έμποροι-χαρακτήρες του «Γενικού Επιθεωρητή» έδωσαν δωροδοκίες με την ελπίδα ότι οι επαρχιακές αρχές θα κλείσουν τα μάτια στα σάπια και τα σκουπίδια των κρατικών προμηθειών. Και οι κρατικοί αγρότες αγόρασαν γαιοκτήμονες για να τους παραδώσουν κρυφά ως νεοσύλλεκτοι. Έτσι, ο Νικόλαος έκανα μια αβοήθητη χειρονομία: τιμωρήστε τον καθένα, έτσι ώστε η Ρωσία να αποσυρθεί.
Σχέδιο του Ν. Γκογκολ για την τελευταία σκηνή του "Ο Γενικός Επιθεωρητής"
δεκατέσσερα.Ο Ταχυδρομικός Αρχηγός Ιβάν Κούζμιτς Σέπικιν, ο οποίος μεταδίδει αθώα επιστολές άλλων ανθρώπων στους άλλους ήρωες του Γενικού Επιθεωρητή και μάλιστα προσφέρει να διαβάσει την αλληλογραφία κάποιου άλλου, δεν είναι εφεύρεση του Γκόγκολ. Η κοινωνία γνώριζε ότι η αλληλογραφία ήταν γυαλισμένη και ήταν ήρεμη γι 'αυτήν. Επιπλέον, αμέσως μετά το τέλος του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, ο μελλοντικός Δεκέμβριος Μιχαήλ Γκλίνκα περιέγραψε στα απομνημονεύματά του με μεγάλη ευχαρίστηση εκείνος και άλλοι αξιωματικοί διάβασαν τις επιστολές των Γάλλων κρατουμένων στην πατρίδα τους. Αυτό δεν προκάλεσε ιδιαίτερη αγανάκτηση.
15. Η ρωσική κλασική λογοτεχνία είναι ειλικρινά φτωχή σε θετικούς ήρωες. Ναι, και αυτά που είναι, μερικές φορές μοιάζουν κάπως ξένα. Αυτό ακριβώς είναι το Starodum στο The Minor, που δεν μοιάζει καθόλου με τους άλλους χαρακτήρες. Αυτός είναι ο προοδευτικός καπιταλιστής Kostanzhoglo, ο οποίος εμφανίζεται στο δεύτερο τόμο των Dead Souls του Gogol. Ο συγγραφέας το έθεσε σε λειτουργία μόνο ως ένδειξη ευγνωμοσύνης - το πρωτότυπο του Kostanzhoglo, του Ρώσου βιομηχάνου Ντμίτρι Μπερναδάκι, χρηματοδότησε τη συγγραφή του δεύτερου τόμου των Dead Souls. Ωστόσο, η εικόνα του Kostanzhoglo δεν είναι καθόλου πανηγυρική. Ο γιος ενός μεσάζοντα, αφού ανέβηκε από τα κάτω, τα 70 χρόνια της ζωής του, δημιούργησε ολόκληρες βιομηχανίες στη Ρωσία. Τα πλοία που χτίστηκαν και ανήκαν στον Μπερναδάκι έπλεαν σε όλη τη Ρωσία. Εξόρυξε χρυσό και έφτιαξε μοτέρ, και τα κρασιά του έπιναν σε όλη τη Ρωσία. Ο Μπερναδάκι κέρδισε πολλά και δωρίζει πολλά. Η υποστήριξή του ελήφθη από ανηλίκους κακοποιούς και εξέχοντες καλλιτέχνες, εφευρέτες και χαρισματικά παιδιά. Εδώ είναι - ο έτοιμος ήρωας του μνημειώδους μυθιστορήματος! Αλλά όχι, Ρώσοι συγγραφείς ήθελαν να γράψουν για εντελώς διαφορετικές προσωπικότητες. Ο Pechorin και ο Bazarov ήταν καλύτεροι ...
Ο Ντμίτρι Μπερναδάκι δεν προοριζόταν να γίνει ήρωας της εποχής τους
