Στα τέλη του 19ου και στις αρχές του 20ού αιώνα, ένας προαίσθημα αλλαγών σε παγκόσμια κλίμακα ήταν στον αέρα. Εξαιρετικές τεχνικές εφευρέσεις, επιστημονικές ανακαλύψεις, πολιτιστικά έργα έμοιαζαν να λένε: ο κόσμος πρέπει να αλλάξει. Οι άνθρωποι του πολιτισμού είχαν μια παρουσίαση των αλλαγών πιο διακριτικά. Οι πιο προχωρημένοι από αυτούς προσπάθησαν να οδηγήσουν το κύμα που ήταν μόλις άπειρο. Δημιούργησαν νέες κατευθύνσεις και θεωρίες, ανέπτυξαν καινοτόμες εκφραστικές μορφές και προσπάθησαν να κάνουν την τέχνη μάζα. Φαινόταν ότι σχεδόν, και η ανθρωπότητα θα ανέβει στα ύψη της ευημερίας, απελευθερωμένη από τα δεσμά της φτώχειας και τον ατελείωτο αγώνα για ένα κομμάτι ψωμί τόσο στο επίπεδο ενός ατόμου, όσο και στο επίπεδο των κρατών και των εθνών. Είναι απίθανο ότι ακόμη και οι πιο προσεκτικοί αισιόδοξοι θα μπορούσαν τότε να υποθέσουν ότι αυτή η αύξηση της πολιτιστικής ενέργειας θα στεφθεί με τον τρομερό μύλο του πρώτου παγκόσμιου πολέμου.
Στη μουσική, ένας από τους καινοτόμους του κόσμου ήταν ο Ρώσος συνθέτης Alexander Nikolaevich Scriabin (1872 - 1915). Δεν συνέβαλε μόνο στη βελτίωση των μουσικών εκφραστικών μέσων και δημιούργησε μια σειρά από υπέροχα μουσικά έργα. Ο Scriabin ήταν ο πρώτος που σκέφτηκε τη φιλοσοφία της μουσικής και την αλληλεπίδρασή της με άλλες τέχνες. Στην πραγματικότητα, ο Scriabin έπρεπε να θεωρηθεί ο ιδρυτής της έγχρωμης συνοδείας μουσικών έργων. Παρά τις ελάχιστες δυνατότητες ενός τέτοιου συνοδευτικού σύγχρονου σε αυτόν, ο Scriabin πρόβλεψε με βεβαιότητα το συνεργιστικό αποτέλεσμα της ταυτόχρονης επιρροής της μουσικής και του χρώματος. Στις σύγχρονες συναυλίες, ο φωτισμός φαίνεται να είναι ένα φυσικό πράγμα και πριν από 100 χρόνια πιστεύεται ότι ο ρόλος του φωτός ήταν να αφήσει τον θεατή να δει τους μουσικούς στη σκηνή.
Όλο το έργο του A. N. Skryabin διαποτίζεται από την πίστη στις δυνατότητες του Man, το οποίο ο συνθέτης, όπως πολλοί τότε, θεωρούσε απεριόριστο. Αυτές οι ευκαιρίες θα οδηγήσουν κάποια μέρα στον κόσμο στην καταστροφή, αλλά αυτός ο θάνατος δεν θα είναι ένα τραγικό γεγονός, αλλά ένας εορτασμός, ένας θρίαμβος της παντοδυναμίας του ανθρώπου. Αυτή η προοπτική δεν φαίνεται ιδιαίτερα ελκυστική, αλλά δεν μας δίνεται να καταλάβουμε τι κατανοούσαν και ένιωθαν τα καλύτερα μυαλά των αρχών του 20ού αιώνα.
1. Ο Alexander Scriabin γεννήθηκε σε μια ευγενή οικογένεια. Ο πατέρας του ήταν δικηγόρος που εντάχθηκε στη διπλωματική υπηρεσία. Η μητέρα του Αλεξάνδρου ήταν πολύ ταλαντούχος πιανίστας. Ακόμα και 5 ημέρες πριν από τον τοκετό, έκανε μια συναυλία, μετά την οποία η υγεία της επιδεινώθηκε. Το παιδί γεννήθηκε υγιές, αλλά για τον Lyubov Petrovna, ο τοκετός ήταν μια καταστροφή. Μετά από αυτούς έζησε έναν άλλο χρόνο. Η συνεχής θεραπεία δεν βοήθησε - η μητέρα του Scriabin πέθανε από κατανάλωση. Ο πατέρας του νεογέννητου υπηρέτησε στο εξωτερικό, έτσι το αγόρι βρίσκεται υπό τη φροντίδα της θείας και της γιαγιάς του.
2. Η δημιουργικότητα του Αλεξάνδρου εκδηλώθηκε πολύ νωρίς. Από την ηλικία των 5 ετών, συνέθεσε μελωδίες στο πιάνο και σκηνοθέτησε τις δικές του παραστάσεις στο παιδικό θέατρο που του δόθηκε. Σύμφωνα με την οικογενειακή παράδοση, το αγόρι στάλθηκε στο Σώμα των Καντών. Εκεί, έχοντας μάθει για τις ικανότητες του αγοριού, δεν τον οδήγησαν στο γενικό σύστημα, αλλά, αντίθετα, παρείχαν όλες τις ευκαιρίες για ανάπτυξη.
3. Μετά το Σώμα, ο Scriabin μπήκε αμέσως στο Ωδείο της Μόσχας. Κατά τη διάρκεια των σπουδών του, άρχισε να συνθέτει μάλλον ώριμα έργα. Οι δάσκαλοι σημείωσαν ότι, παρά τη σαφή επιρροή του Chopin, οι μελωδίες του Scriabin είχαν τα χαρακτηριστικά της πρωτοτυπίας.
4. Από τη νεολαία του, ο Αλέξανδρος υπέφερε από μια ασθένεια του δεξιού του χεριού - από μουσικές ασκήσεις που συχνά καταποντούσε, χωρίς να επιτρέπει στον Scriabin να εργαστεί. Η ασθένεια ήταν, προφανώς, συνέπεια του γεγονότος ότι, ως μικρό αγόρι, ο Αλέξανδρος έπαιζε πολύ στο πιάνο μόνος του, και όχι ότι είχε υπερφορτωθεί με μουσική. Η Ντανι Αλεξάνδρα υπενθύμισε ότι όταν οι μετακινούμενοι, παραδίδοντας ένα νέο πιάνο, άγγιξαν κατά λάθος το έδαφος με το πόδι του οργάνου, η Σάσα κατέρρευσε - σκέφτηκε ότι το πιάνο ήταν πόνο.
5. Ο διάσημος εκδότης βιβλίων και φιλάνθρωπος Mitrofan Belyaev έδωσε μεγάλη υποστήριξη στο νεαρό ταλέντο. Όχι μόνο δημοσίευσε ανεπιφύλακτα όλα τα έργα του συνθέτη, αλλά και οργάνωσε το πρώτο του ταξίδι στο εξωτερικό. Εκεί, οι συνθέσεις του Αλεξάνδρου ελήφθησαν πολύ ευνοϊκά, οι οποίες χειραφέτησαν περαιτέρω το δώρο του. Όπως συνέβαινε και συμβαίνει συχνά στη Ρωσία, ένα μέρος της μουσικής κοινότητας ήταν επικριτικό για την ταχεία επιτυχία - ο Scriabin ήταν προφανώς έξω από το τότε μουσικό mainstream και ο νέος και ακατανόητος τρομάζει πολλούς.
6. Σε ηλικία 26 ετών, ο A. Scriabin διορίστηκε καθηγητής του Ωδείου της Μόσχας. Πολλοί μουσικοί και συνθέτες θα θεωρούσαν ένα τέτοιο ραντεβού, θα θεωρούσαν ένα τέτοιο ραντεβού ευλογία και θα έπαιρναν τη θέση εφ 'όσον είχαν τη δύναμη. Αλλά για τον νεαρό καθηγητή Scriabin, ακόμη και σε συνθήκες σοβαρών οικονομικών δυσκολιών, ο καθηγητής φάνηκε να είναι ένας χώρος εγκλεισμού. Παρόλο που, ακόμη και ως καθηγητής, ο συνθέτης κατάφερε να γράψει δύο συμφωνίες. Μόλις η Μαργαρίτα Μορόζοβα, η οποία ενθάρρυνε τους καλλιτέχνες, προσέφερε στον Σριμπίν ετήσια σύνταξη, παραιτήθηκε αμέσως από το ωδείο και το 1904 πήγε στο εξωτερικό.
7. Κατά τη διάρκεια μιας περιοδείας στις Ηνωμένες Πολιτείες, κατά τη διάρκεια ενός διαλείμματος μεταξύ συναυλιών, ο Scriabin, για να διατηρήσει τη φόρμα του και ταυτόχρονα να μην τεντώνει το πονεμένο χέρι του, έπαιξε έναν ηθοποιό που είχε συνθέσει για ένα αριστερό χέρι. Βλέποντας πόσο έκπληκτος ήταν οι υπάλληλοι του ξενοδοχείου, οι οποίοι δεν έβλεπαν ότι ο συνθέτης έπαιζε με το ένα χέρι, ο Scriabin αποφάσισε να παίξει εθιμοτυπία σε μια συναυλία. Μετά την ολοκλήρωση της μελέτης, χειροκροτήματα και ένα σφυρίχτρα χτύπησαν στη μικρή αίθουσα. Ο Αλέξανδρος Νικολάεβιτς ήταν έκπληκτος - από πού προήλθε ένα άτομο με εμπειρία στη μουσική στο αμερικανικό εσωτερικό. Το σφύριγμα αποδείχθηκε μεταναστών από τη Ρωσία.
8. Η επιστροφή του Scriabin στη Ρωσία ήταν θριαμβευτική. Η συναυλία, που πραγματοποιήθηκε τον Φεβρουάριο του 1909, έγινε δεκτή με όρθια επευφημία. Ωστόσο, την επόμενη χρονιά ο Αλέξανδρος Νικολάεβιτς έγραψε τη Συμφωνία του Προμηθέα, στην οποία η μουσική αλληλεπιδρά για πρώτη φορά με το φως. Η πρώτη παράσταση αυτής της συμφωνίας έδειξε την απροθυμία του κοινού να δεχτεί τέτοιες καινοτομίες και ο Scriabin επικρίθηκε και πάλι. Και, ωστόσο, ο συνθέτης συνέχισε να ακολουθεί το μονοπάτι, όπως πίστευε, στον Ήλιο.
9. Το 1914 ο A. Scriabin έκανε μια περιοδεία στην Αγγλία, η οποία ενίσχυσε τη διεθνή του αναγνώριση.
10. Τον Απρίλιο του 1915, ο Alexander Nikolayevich Scriabin πέθανε απροσδόκητα από πυώδη φλεγμονή. Στις 7 Απριλίου, άνοιξε μια φούσκα στα χείλη του και μια εβδομάδα αργότερα ο μεγάλος συνθέτης έφυγε. Η κηδεία δεν έπεσε την ημέρα του Πάσχα και μετατράπηκε σε μια πανελλαδική πομπή κατά μήκος του δρόμου καλυμμένου με λουλούδια για τη συνοδεία του τραγουδιού της χίλιας χορωδίας των μαθητών και των μοναχών. Ο A. Scriabin θάφτηκε στο νεκροταφείο Novodevichy.
11. Ο Alexander Scriabin έγραψε 7 συμφωνικά έργα, 10 σονάτες πιάνου, 91 πρελούδια, 16 etude, 20 μουσικά ποιήματα και δεκάδες μικρότερα κομμάτια.
12. Ο θάνατος σταμάτησε τη δημιουργία των Μυστηρίων του συνθέτη, ένα ευέλικτο κομμάτι στο οποίο η μουσική συμπληρώθηκε από φως, χρώμα και χορό. Για τον Scriabin, το «Μυστήριο» είναι η τελική διαδικασία της ένωσης του Πνεύματος με την Ύλη, η οποία πρέπει να τελειώσει με το θάνατο του παλιού Σύμπαντος και την αρχή της δημιουργίας ενός νέου.
13. Ο Scriabin παντρεύτηκε δύο φορές. Στον πρώτο του γάμο, γεννήθηκαν 4 παιδιά, στο δεύτερο - 3, μόνο 5 κορίτσια και 2 αγόρια. Κανένα από τα παιδιά από τον πρώτο τους γάμο δεν έζησε να είναι 8 ετών. Ο γιος του δεύτερου γάμου του, ο Τζούλιαν, πέθανε σε ηλικία 11 ετών. Κόρες από το δεύτερο γάμο τους, η Αριάδνη και η Μαρίνα, έζησαν στη Γαλλία. Ο Αριάδνη πέθανε στις τάξεις της Αντίστασης κατά τη διάρκεια του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Η Μαρίνα πέθανε το 1998.
14. Στις βιογραφίες, ο πρώτος γάμος του Scriabin ονομάζεται συχνά ανεπιτυχής. Ήταν ατυχής, αλλά, πάνω απ 'όλα, για τη σύζυγό του Βέρα. Η ταλαντούχος πιανίστας εγκατέλειψε την καριέρα της, γέννησε τέσσερα παιδιά, φρόντισε το σπίτι και ως ανταμοιβή αφέθηκε με τα παιδιά στην αγκαλιά της και χωρίς κανένα μέσο διαβίωσης. Ο Αλέξανδρος Νικολάεβιτς, ωστόσο, δεν έκρυψε τη σχέση του με τη δεύτερη σύζυγό του (ο γάμος τους δεν νομιμοποιήθηκε ποτέ) από την αρχή.
Δεύτερη οικογένεια
15. Οι κριτικοί υποστηρίζουν ότι πάνω από 20 χρόνια ενεργητικής δημιουργικής δραστηριότητας, ο Alexander Scriabin έκανε ανεξάρτητα μια επανάσταση στις συνθέσεις του - τα ώριμα έργα του είναι εντελώς διαφορετικά από τις νεανικές συνθέσεις. Παίρνει την εντύπωση ότι δημιουργήθηκαν από εντελώς διαφορετικούς ανθρώπους.
